书法是我的“庇护所”-罗小松

罗小松，男，1980年生，中国书法家协会会员，重庆市书法家协会理事、草书委员会副主任，重庆市青年书法家协会副主席，重庆师范大学书法艺术研究院客座研究员，长寿区书法家协会主席。首届重庆市中青年德艺双馨文艺工作者，中国书协五届国学班学员。曾获第六届、第七届重庆艺术奖。作品入展中国书协第四届、五届“兰亭奖”、第十一届、十二届全国书法篆刻展、“伟业展”（作品被国家博物馆收藏）、“源流•时代”展、三届行草书展、首届小品展、三届草书展、四届扇面展等中书协展览二十多次。

书法是我的“庇护所”

文\尹小安

初见罗小松，人与字很难“对号入座”：人仅四十出头，字却有苍茫感。

罗小松坦言，走上书法创作，纯属“机缘巧合”。

他曾在乡村执教过语文和物理，写过诗歌、散文和小说，摹习过山水画，其作品曾入展重庆市第三届国画展，苦无名师指引，创作一度陷入困境，后得几位老艺术家点拨，开始勤练书法，从“补不足”到日渐痴迷，以至于愈走愈远，借此来深度探究自我之内核，与其说，罗小松在众多艺术品类中寻找到了适宜的停泊点，莫若说，是书法最终选择了他。

正如艺术家熊秉明先生所述，书家写书法是整个生命过程中的书写。对罗小松而言，某种意义上，书法创作甚至超出了“寄托”，而成其理想世界的“庇护所”：“一个人的书法和他的生命是同时走向成熟的，而且这是一条漫长的道路，它与人的整个生命紧紧联系在一起。”

为画好国画练书法

罗小松接触书法，最初目的是想把国画的线条练好。

2008年6月，在“周永健书画艺术遗作展”上，罗小松听了曹宝麟、李刚田、邱振中等先生的学术讲座，那是他第一次近距离接触书法，书法名家里每个字的转折、点画讲究且富有魅力，瞬间点燃了他对书法的热爱。

罗小松深知：如果没有书法环境，仅凭借一腔热情，在方法不正确的情况下，很快就会陷入困境，等到意识到这一点的时候，已经积重难返，即使对书法的热爱炽烈如火，也会因为长期无法进步而逐渐消解。

所以，光闭门练不行，综合画画的经验，罗小松想到拜师，他分析了自己的情况，相对理性地从构建自身的技法体系和综合素养提升方面来选择老师。

五年的时间里，他先后到郑州、杭州、偃师、北京等地求学，既有系统的基础学习，也有短期的打磨训练；既有着眼于技法的，也有着力于文化素养的；既接触了学院的思路，同时也对展赛的要求有所了解。

“外出学习开始时会觉得信息量大，学的东西多，到后来学到的东西越来越少。冷静地分析自己目前的状况，不同老师的告诫或是指导，有时甚至是互相矛盾的，这就需要从复杂的状况当中筛选出对自己最有用的，哪怕是一两句话，就足以指导我很长一段时间的学书历程。”

曾把国展作为起点

一边拜师学艺，一边研习书法，罗小松给自己定的第一个目标：参加国展。

第一次上国展的艰辛历程，罗小松至今还记得，他准备了一刀六尺纸开始书写，开始时一口气写了四五张，写好之后全部挂起来，燃上烟坐着看了半个小时，竟觉写得一无是处，于是又重来。

就这么反反复复写了一个星期，每天至少8个小时的创作，一刀纸全部写完后，他仍旧觉得一张像样的都没有，满屋的废纸堆得像山一样，整个人精疲力竭地坐在地上，手中的烟灰抖落点燃其中一张，幸亏扑灭得快，这也倒给他带来了灵感，第二天早上起来写了一张，居然上展了。

因起步晚，罗小松比其他人更努力。为了能随时随地写，他把家里主卧改成工作室，书柜放满了书法资料和古诗集，各式各样的毛笔分门别类，整个空间、布局、颜色与他的草书一样，极有章法又不失特色。为练好书法，罗小松将曾经手摹心追的山水画册打包，放回老家。他说，够不着，才能心无旁骛。

“后面两三年，我陆续投展，也曾有一年上了七个国展。但是每一次备展都不是采用以前那种疲劳战术。而是先准备一批内容放在旁边，每天坚持临帖，偶尔写写小品，如果觉得状态还可以，就写几张大的放着。等到有展览来了，就把之前写的那些拿出来挑一挑，如果有满意的就投出去，完全不满意的就不投。这是我在那几年繁忙的工作当中给自己找的一点策略。”

从2008年开始，短短几年时间，罗小松先后获得第四届、第五届“兰亭奖”佳作奖，并入展第十一届、第十二届全国书法篆刻作品展等中国书协展览二十多次。

书法是人生的“庇护所”

重庆市书法家协会主席漆钢这样评述：“罗小松的作品既有很强的传统功底，又与时代紧密结合，其字体不仅有雄壮的气势，更有自己的风格和思考。”

罗小松的草书取法“王羲之、王献之”，又将“二王”和张旭、怀素、王铎草书之精髓元素完美融合。这既是他北上南下，四处求学的厚积薄发，也得益于他对中国书法艺术的敬畏与探求。

2014年，罗小松逐渐减少投展的数量，制定了一个相对长远的学习计划，又回到了书法初学者的角色中。

除了守住一个“母帖”，有计划，有策略的广临之外，他采取了“单因素临摹”：临帖的时候强化自己对原帖某一方面的感受，而相对忽视另外一些因素，能够在临帖的过程当中发挥主观能动性；另一种方法就是感受性临摹，以感受体悟的方式去学习。

“习书者所能做的，就是用正确的学习方法种下一棵幼苗，用持续的技法学习和文化修养作为养分，呵护成长，如同树木会自然长大一样，风格也会自然形成。”

除此之外，书法依旧是他每天生活的必需品。习惯于执笔的他，若哪天不提笔练习，心里总会有些不踏实，如若遇到挫折和困难，他把自己关在书房，提起笔写上一整天才能寻求到安宁和愉悦。

所以，书法才是他人生的“庇护所”。

用书法去影响更多人

罗小松把书法作为一项终身事业，他希望在这个提笔忘字的时代，在这个书写场景越来越少的时代，能够以一己之力推动、影响身边的人一起“书写”和记录这个时代。

2015年3月，作为长寿书协主席，罗小松成立了桃源书社，每周五晚7点到9点开展书法交流活动，持续至今共300余次。通过大量组织书法交流活动和举办展览，完善协会梯队建设，使会员年龄结构更加合理，区会员人数增长数倍，新增市级会员30多名、国家级会员2名。先后承办了重庆市首届青年书法作品展和重庆市第二届群众书法展，举办了长寿区新人展、临帖展、桃源书社师徒汇报“拳拳”展、域内联展、各类节日展等20余次。

“书法创作者不仅要站在时代高度，创作具有艺术感染力的时代作品，还需要通过书法创作去影响人民群众，服务人民群众，继承优秀传统、传递薪火。”

此外，他还利用各种渠道为书法鼓与呼，让书法融入到城市景观和乡村旅游当中，使书法作品被更广泛地认知。

罗小松称，今后他亦会保持初心不变，无论对于书法还是生活，都会更加从容，戒患得患失。“沉着地、静水深流般地向更深广的方向发展，一点点、一天天的积淀，更清楚地认识我们这代人的先天不足，把补国学课、修养课当作永远的课题。”