“书法写生”，刘超的艺术之路-“书法写生”，刘超的艺术之路

刘超，1966年生于重庆市潼南区，陆军上校军衔，已退休。好收藏、精鉴赏。
幼承家学，由秦汉碑版入手，上追钟鼎铭文，下涉吴昌硕、邓石如、赵之谦，主攻魏碑，学《张猛龙碑》《始平公造像记》及《爨宝子碑》《爨龙颜碑》。碑前对临《石门颂》《石门铭》《西狭颂》《南石窟寺之碑》等。倡导“书法写生”，喜作大字大画，达高古厚重之气，雄浑刚健之美。
入伍以后得到启功、沈鹏、李铎等名师指点，先后在北京中国军事博物馆、中华世纪坛、炎黄艺术馆、中国国家画院美术馆等地举办20余次个人书画展。出版有《刘超书法》《战士刘超书法》《沧海墨缘》等书画集。

“书法写生”，刘超的艺术之路

文\尹小安

刘超没有用过手机，也不用电脑，当然，“异类”这个词也没法囊括他，因为，他远远地、默默地将自己置身于“别处”，与我们所处的智能世界似乎不在一个平面。甚至就连采访，也只能依托朋友代为联系。

为什么拒绝融入信息时代？刘超给出的答案是：他不愿把精力花在无关的事物上。对他来说，书画艺术才是最重要的事情，把时间倾尽在那里才是最值当的。

五十六岁的刘超，已先后在中国革命军事博物馆、中华世纪坛、北京炎黄艺术馆、中国国家画院美术馆、上海美术馆等地举办个人书画作品展20余次，获奖无数。有评论称：刘超一面保持西北书法的古风，一面又吸收了巴蜀书法的俊美。勇于把传统书法从高楼深院的“斗室”中解放出来，不失为一种开拓。

这段短评，透露了刘超习书三十多年的秘密，某种独特的趣味，每隔一段时间他总会“失踪”，消失于朋友们的信息之外。这或许是他与其他书法家的不同之处：刘超的书法艺术，很大程度上来自于一种讲究身体力行的“书法写生”，坚持承袭古人的治学精神，遍访各地名碑、壁画，他尤其喜在高山之巅、江河湖泊之上、摩崖石刻前执笔。

这样说吧，“书法写生”贯穿了作为书法家的刘超艺术之路。

药方单上的“画面感”

5岁时，刘超喜欢上写字。父亲是赤脚医生，他帮忙抄药方，尚稚嫩的孩童捏着毛笔，一笔一划地把汉字写在药方单上，黑色的笔墨与纸之间呈现的画面感让他一瞬间对“写字”着了迷。

对书法的兴趣，也就从那个时候开始“萌生”。9岁时，因为字写得好，每到春节，还会到县城卖春联；除此之外，刘超还画电影海报。在漫长一段时间里，尽管物质条件比较匮乏，可供参考和学习的书法作品也没有，凭借着对书法的热爱，刘超从未停过笔。

1986年，刘超入伍到了新疆，成为一名战士。部队有图书馆，报刊杂志中的书法作品打开了刘超的视野，认识到书法的博大精深，刘超不断汲取创作的“养分”。除了每日的训练，练字便成了他课余、节假日坚持不懈的功课。塞外的冬季，大雪铺成一张洁白松软的“大纸”，刘超在这张大纸上尽情挥洒对书法的热爱；当和风轻拂、冰雪消融时, 营房四周的沙滩又成了他的“天然书斋”。

1988年，刘超调到成都军区某部。从狂放而旷远的西北回来，初具名气的他又开始探索着将巴山蜀水的清透与大西北的苍健揉合于笔端。

1990年秋，刘超首次在重庆市成功举办个人书法展。时任四川美术学院院长叶毓山观看后说:“他的书法与年龄不相称，庄重中透俊秀, 豪放中显飘逸，独具个性。”

二十世纪九十年代走红的“战士书法家”

1992年9月，刘超在中国革命军事博物馆举办个人书法展，中国当代著名书画家、教育家启功为他题写了“战士刘超书法展”，著名书法大家李铎评价他的作品“豪迈超逸、畅达率真”。

刘超被誉为“战士书法家”，他认为写字讲究真功，写一笔就是一笔，写一行就是一行，不能填、不能描，不像吟诗作画那样可以随意改动、增添、补救。

书法是不进则退的艺术。如果书法家固步自封，不求变，则很容易成为落伍之人。刘超先后以张猛虎的《石门颂》为主基，专攻王羲之、王献之行书，又学张旭、怀素草书，还临褚遂良、宋徽宗瘦金笔法。远学秦篆、汉砖、瓦当，以及封泥上面古扑、自然的文字，寺庙宋元的壁画，宋四家、清四僧、近现代吴昌硕、赵之谦、潘天寿、赵朴初、启功、毛泽东等都是他临摹的主线。

写生贯穿了刘超的书法创作之路，其作品的画面感便是他坚持“写生”的成果。在黄山之巅写巨幅，是刘超借书法“写生”致敬画家刘海粟。为把《沁园春·雪》写好，刘超前往黄河壶口瀑布，于不同的角度进行现场创作：“站在壶口瀑布前，看到芦花飞雪、碱蓬殷红才明白‘不观壶口大瀑布，难识黄河真面目’这句话的真正内涵。”

因倾心于笔砚，刘超在苦修内涵的同时不断实现着新的跨越，他利用节假时间遍访各地名碑、壁画对临，如西安碑林、敦煌莫高窟壁画、拜城千佛洞等地，展纸挥毫直面临写，一边临摹一边收获古人用笔、构字、章法与意境，记录精髓之处，揣摩用笔之法，因而得出“书法写生”的创作理念。

书法家沈鹏先生评刘超其字曰 : 忠于师承，更重创新，神来之笔，特色鲜明。

书法写生,与天地精神相往来

刘熙载《书概》云：“与天为徒，与古为徒，皆学书者所有事也。”简而言之，学书最好的途径就是师古人和师自然。

在书法写生这条路径中，刘超也曾遇到过困境：“写碑与写帖很不一样，碑刻上的书法风格刚强、雄健，而帖上的风格内秀，因而碑帖相融难，碑帖与诗、书、画、印相结合，难上加难。”

刘超对魏碑极为痴迷，他曾对临《经石峪》之楷篆榜书、焦山《瘗鹤铭》之晋楷正书、成县《西狭颂》之古朴摩崖、汉中《石门颂》《石门铭》之厚重碑拓、荥经《何君阁道碑》之游龙汉隶，领略壮美笔法，现场写生。

中国书法家协会顾问申万胜说：“刘超的书法作品，无论丈八巨制，还是斗方小品，可以看出他对传统下的功夫比较深，真草隶篆，源于魏碑的根基，以碑入行、以碑入草，运笔老辣厚重有生机。”

每天写字、画画、鉴赏、阅读，举着比拖把还大的毛笔，创作过100米长卷的书法作品，在书法创作中永不停步的刘超称：“已经写了51年的字，余下的时间，我想坚持把诗、书、画、印、鉴赏这条路走到底。”